«Импрессионизм и импрессионизмы»: Музей русского импрессионизма x masters

На протяжении всего XIX века художники стремились создать новый живописный язык, который бы в полной мере отражал противоречивый и драматический характер этого столетия, наполненного войнами и социальными переворотами, невероятными техническими открытиями и творческими конфликтами. Первая выставка импрессионистов, состоявшаяся в 1874 году, стала поворотным моментом этой эпохи, когда опыт, накопленный предыдущими авторами, был сформулирован в новую художественную концепцию. Мы поговорим о том, как Клод Моне, Огюст Ренуар, Эдгар Дега и другие импрессионисты отказались от академических правил и превратили свет, движение и повседневную жизнь в искусство.

В конце XIX века живопись импрессионизма стала известна во всем мире. Художники из разных стран, ранее мечтавшие о парижской Академии изящных искусств, теперь стремились не только попасть во французскую столицу, но и поработать на пленэре среди тех же пейзажей, которые вдохновляли Моне, Писсарро и Ренуара. Лучшие из них возвращались на родину, привнося методы импрессионистической живописи в традиции своих национальных школ. Как ни парадоксально, международная история импрессионизма тесно связана с эпохой расцвета относительно молодых художественных центров — в Скандинавии, Финляндии, Шотландии и США. На лекции мы поговорим о том, как формировались региональные версии импрессионизма и их особенностях.

Импрессионизм выступил катализатором для формирования новых тенденций в искусстве рубежа XIX и XX столетий. Импрессионист Камиль Писсарро будет другом и наставником Поля Сезанна и Поля Гогена, благодаря влиянию современной французской живописи расцветет яркими красками прежде сумрачная палитра Ван Гога. На последней выставке импрессионистов в 1886 году заявит о себе неоимпрессионизм в лице Жоржа Сёра и Поля Синьяка, творческие искания которых также поддержит Камиль Писсарро. Неоимпрессионизм, в свою очередь, послужит импульсом к возникновению фовизма уже в начале ХХ века. «Последним импрессионистом» назовет себя Пьер Боннар – участник группы «Наби», связанной и с модерном, и с символизмом. И даже Казимир Малевич будет говорить о том, что его супрематизм явился логическим продолжением идей и принципов импрессионизма.

Импрессионизм выступил катализатором для формирования новых тенденций в искусстве рубежа XIX и XX столетий. Импрессионист Камиль Писсарро будет другом и наставником Поля Сезанна и Поля Гогена, благодаря влиянию современной французской живописи расцветет яркими красками прежде сумрачная палитра Ван Гога. На последней выставке импрессионистов в 1886 году заявит о себе неоимпрессионизм в лице Жоржа Сёра и Поля Синьяка, творческие искания которых также поддержит Камиль Писсарро. Неоимпрессионизм, в свою очередь, послужит импульсом к возникновению фовизма уже в начале ХХ века. «Последним импрессионистом» назовет себя Пьер Боннар – участник группы «Наби», связанной и с модерном, и с символизмом. И даже Казимир Малевич будет говорить о том, что его супрематизм явился логическим продолжением идей и принципов импрессионизма.